Hellboy II invade a bizarrice dos X-Men

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 É a dúvida que fica para o espectador que assiste ao novo filme de Guillermo Del Toro: Hellboy II não será o X-Man 4, após os dois filmes de Bryan Singer e o terceiro de Brett Ratner? Mais até do que no primeiro filme da série criada com o personagem de Mike Mignola nos quadrinhos, o diretor de O Labirinto do Fauno é aqui atraído pela idéia de um universo paralelo ao real. Para realçar o conceito, ele toma providências, como a de se desembaraçar do agente do FBI do primeiro Hellboy e se concentrar no mundo visto pelo ângulo de seus bizarros personagens.

Em O Labirinto do Fauno, Del Toro já havia criado um universo mágico, habitado por seres estranhos. Agora, ele vai mais longe e enche Hellboy II de personagens que podem ser definidos como ?freaks?. Muitos deles parecem verdadeiras aberrações, como aliás são vários dos X-Men, e o diretor os utiliza justamente para construir seu relato sobre o príncipe Nuada, uma figura de contos de fadas (ou de terror?), que rompe a trégua de seu pai e, disposto a assumir o poder, convoca o exército dourado para defenestrar os humanos.

Felizmente, Hellboy e seus amigos, mais a irmã gêmea do príncipe maligno, estão a postos para enfrentar a ameaça. Del Toro enche o filme de bizarrices e muitas das criaturas que convoca são mitológicas ou, então, meio máquinas. Isso implica orçamentos elevados para criar os efeitos, e eles são perenes, ao longo de todo o filme, já que o autor está expressando um imaginário que mantém Hellboy II quase todo além da realidade, neste mundo paralelo que gosta de desenvolver.

Cenografia, direção de arte, tudo investe nessa linha. Mas a história trata de duplas (e das cenas de um casamento). Hellboy e Liz Sherman, Ron Pearlman e Selma Blair passam o filme tentando resolver as dificuldades de sua união. O robô amigo do herói apaixona-se pela princesa e ela retribui, mas está presa, de forma mais simbiótica do que incestuosa, ao irmão. Quem entrar no clima vai achar Hellboy II bem interessante. Se não, poderá achar que Del Toro exagera nos fogos de artifícios e nos efeitos que transformam seu filme (quase) num catálogo do que é possível fazer em CGI, com a ajuda de computadores.